*不說明的事*

*不說明就不明白的事情，是說明了也不會明白的事情*

沙塵暴過去的隔天，眼睛的酸澀感像是忘了出門。電動玻璃門片沒有關閉，大型車經過的時候，隨著車河湧進室內的一股暑氣，不小心現出夏日蹤跡。瞳孔正確的接受波長不長不短的光線，跟村上之間暫時沒有結膜分泌物作為隔離，但是現實卻恍然隱入京都高瀨川邊的安藤迷宮，思考的烏鴉像是跌了跤，消失在窗台的扶手以外。我不存在，我卻存在。

概念上不存在的東西，實際上也不存在。

這很羅生門，可能要孤狗"語言學":
"語言是人類特有的溝通方式，在生物或心理層面上反映人類高度演化的心智能力，在社會文化層面上反映人類文明進步。語言學就是要研究人類最核心本能的語言能力，透過對口語、書面語甚至手語進行分析和研究，進而瞭解人類的本質。"(自由的百科全書)
岔出去的題要比正題更像正題，而正題正是所謂的岔題。

在事情發生前會有很多人為假說，假說並不是憑空捏塑的想像塊，假說含有歷史成分作為添加物。相當高程度的邏輯性，經過機率運算的選擇。機率甚低的那方假說，背後含有深刻的文學性與哲學性，之所以說有文學性，因為那是那麼的具有村上風格的情境，而哲學性的定義則是從其難以理解這點來論斷的。
再來，討論機率的問題。向空中擲銅板，落地後出現銅板之正反面的機率各為二分之一，然而同時十個人向空中擲銅板，落地後出現正反面各五個的機率會是多少? (我難倒我了) 這是機率的機率問題，也是現實面的實際問題。現實是由機率的機率的機率的機率問題所實現的答案。所以說愛因斯坦跟上帝賭博總是輸錢，最後他留下一句話"上帝不跟人類擲骰子"，因為如果贏光人類所有的錢對上帝來說也沒什麼好處，上帝的樂趣在於看著人類陷入深深的機率問題而忙完一生。

"一個人在東區馬路被車號尾數888的三門轎車A到之後，下車查看傷勢的人是車展熱門SG" 這種事情的機率是多少? 上帝不跟人類擲骰子，實際情況是上帝把骰子交給人類，要多少數字由人類自己決定，吧? 不然怎麼推斷上面那個假說的機率? 假說本身有浪漫的成分，但是有成為真實的機會。機率本身不是絕對溫度0度K的冷峻主體，任何一種機率都帶有激發熱情的組成，碰撞著我，碰撞著你，透過上帝在一開始就交給生靈的骰子。

可以確定村上很喜歡那個骰子。

"50/1.8跟50/1.4最大的兩個差別，一個是價錢，一個是質感，外觀的質感" 我說。
"你看，85/1.8跟50/1.4的外觀屬於同一等級，兩個價錢一個一萬二千多，一個九千，大小、重量也跟價錢差不多成等比，兩個難兄難弟" 我接著說，
"散景上，85由於焦距更長，雖然最大光圈略小，不過模糊程度可以更甚，你看兩顆鏡頭的第一枚鏡片大小就約略可以了解散景的實力" 我繼續說。
難得帶吳董來一趟，請店員把ZF50/1.4也拿出來。
"這顆是菜頭為泥坑開發的手動鏡。你可以感受一下手動鏡頭的對焦環阻尼相較自動對焦鏡頭有何不同，質感上更是明顯差異"。吳董接過去惦著重量，撫觸之間顯見有不少體會。之後也請小姐把50/1.4G鏡拿出來比較一番，當然純粹是外觀的比較，實際鏡頭被設計出來的光學表現那一個部份並不在服務的範圍以內。就這樣前後把作為入門第一顆大光圈定焦鏡的選擇都檢視過一遍，賞玩過一遍，報價過一遍，讓吳董從原本可能是躡手躡腳踏入錢井深的世界，慢慢變得可以正大光明了起來，對說服女王的信心也增強了起來，於是心頭的骰子也可以放了下來。骰子被轉到"50/1.4D"的那一面，像是塵封的骨董表面被擦亮那樣閃爍光芒的那一面。
賣架上有一本雜誌，隨手翻著，出現一頁印刷有該店店長照片的內文，這頁內文的前一頁跟後一頁都是技術性的探討，唯獨該頁內文面露編輯手賤不小心插錯的表情，硬生生擠出店長小君三個不同的微笑曲線，我說吳董，等一下借你的相機幫店長小君跟這頁內文來個合照。實際情況也是合照了，小君也主動邀請吳董合照，來者是客，何況真的是客，合照對店長來說稀鬆平常，如果不是店裡生意永遠那麼熱絡，去當個SG對她來說也不是不可能。也邀請我一起合照，不過謝謝，正格的攝影師永遠都在鏡頭後方用255度K的心情觀看世界，狩獵世界，那是他們最大的滿足，最大的自我安慰。

"D 鏡跟G 鏡在外觀上一個明顯的差異是，G 鏡不具有光圈環，D 鏡具有光圈環，這表示裝著在FM2這種全機械式相機上的時候，D 鏡可以調整光圈，而G 鏡無法，因此只有D 鏡可以使用。"
老王結婚那天，FM2機身上安裝的既不是G 鏡也不是D 鏡，是哪個鏡頭現今不能確認，不過應該是40SL或AIS50/1.2兩顆其一? 如果那一次婚宴攝影是由本人擔綱的話，現在應該又更不同了吧? 或許全幅相機D700會買下去也說不定? 這是程度應用的問題，神經細胞的問題，口袋深度的問題，許許多多的問題。



做為攝影師之外，現實存在的這個我應邀扮演了一次婚禮伴郎，不是很確實知道這個稱謂的功能，不過很確實知道這個腳色跟攝影師的腳色是衝突的。不過還是儘可能的按了幾次快門，閃了幾下閃燈。小吳這套白紗，上半身層次著蕾絲編織，曲線出深V型胸線，很含蓄的白色馬甲形式作底，束著修長纖細粉色蝴蝶結，走的是可愛風。頸部的珍珠項鍊，比較像是用白色在搭配著這套婚紗，而比較不像是用外型在搭配。不過這純粹個人觀點，實際上還可以有什麼樣的外型，概念上並不存在。
"概念上不存在的東西，實際上也不存在"，噗。


當年的當天，夫人應邀作為一個伴娘這樣的存在。

春夏秋冬攝影師，將同一場景不同時間的定格畫面順序成一段影片。只要時間的切片夠長，閱讀的速度加快，惆悵的情緒也加深。六個年過去了，從我買下第一部相機開始。原先過著凡發生過必忘得一乾二淨的愉快生活，如今像是簽下無數張本票那樣，回顧著RGB三色階各自256個階調組成的時光切片，開心的成分不能說不存在，但是不能作為主要的構成。感覺本身不做說明，而可以確定的是此時此刻畫面中人永遠都比畫面當時更加缺少了，像是四季影片永遠只能越播越短，變成紅葉那般燦爛接下來只能成為覆蓋白雪的枯枝。我們都在燃燒著美好，燃燒之後的美好氣化成別種不是美好的形式，然而這個"不是美好"的形式到底以什麼樣的形式存在則是一點都無法說明。
"不說明就不明白的事情，是說明了也不會明白的事情。" 大概就是這樣的一種存在，我想。